Estudiantes del grado once les envió un complemento de la teoría del color para que lo apliquen con la técnica de lapices de colores en sus respectivas composiciones.
Se considera '''color primario''' al color que no se puede
obtener mediante la mezcla de ningún otro. Este es un modelo idealizado, basado
en la respuesta biológica de las células receptoras del ojo humano conos ante
la presencia de ciertas frecuencias de luz y sus interferencias, y es
dependiente de la percepción subjetiva del cerebro humano. La mezcla de dos
colores primarios da origen a un color secundario.
Base biológica
Los colores primarios no son una propiedad fundamental de la
luz, sino un concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo
humano. Fundamentalmente, la luz blanca es un espectro continuo de longitud de
onda, lo que significa que en realidad puede existir un número indefinido de
colores, solamente limitado por la sensibilidad del ojo. Sin embargo, un ojo
humano normal sólo contiene tres tipos de receptores, llamados conos L, M y S.
Estos responden a longitudes de onda específicas de luz roja, verde y azul. Las
personas y los miembros de otras especies que tienen estos tres tipos de
receptores se llaman tricrómatas. Aunque la sensibilidad máxima de los conos no
se produce exactamente en las frecuencias RVA, se eligen estos colores como
primarios puesto que con ellos es posible estimular los tres receptores de
color de manera casi independiente, proporcionando una gama especialmente
amplia.
Para generar rangos de color óptimos para otras especies
distintas a los seres humanos se tendrían que usar colores primarios aditivos
diferentes. Por ejemplo, para las especies conocidas como tetracrómatas, con
cuatro receptores de color distintos, se utilizarían cuatro colores primarios
(como los humanos solo pueden ver hasta 400 nanómetros violeta), pero los
tetracrómatas pueden ver parte del ultravioleta, hasta los 300 nanómetros
aproximadamente; este cuarto color primario estaría situado en este rango y
probablemente sería visto como un magenta espectral puro, en lugar del magenta
que vemos, correspondiente a una interferencia entre las longitudes de onda del
rojo y el azul). Muchas aves, insectos y
marsupiales son tetracrómatas, y según algunos estudios se ha sugerido
que algunas mujeres también heredan esta capacidad de visión (De Gruyter,
1998), pp.115-116, section 5.5, puesto que poseen receptores adicionales para
el amarillo. Por otro lado, la mayoría de los mamíferos poseen solo dos tipos
de conos receptores de color, y por lo tanto son dicrómatas; para ellos, solo
hay dos colores primarios, de la misma manera que sucede con las personas que
tienen el defecto genético que ocasiona el [[daltonismo]] en sus distintos
grados, en el cual los conos L y M se desarrollan de manera incorrecta e
impiden la percepción de matices de rojo y verde.
Colores primarios en la luz (RGB)
La tríada '''rojo''' - '''verde''' - '''azul''', conocida
también como '''RGB''' ('''R'''''ed'', '''G'''''reen'', '''B'''''lue'') o
'''RVA''' (en español) se considera idealmente como el conjunto de colores primarios de la luz, ya que con ella,
se pueden representar una gama muy amplia de colores visibles; la mezcla de los
tres en iguales intensidades (adición) resulta en grises claros, que tienden
idealmente al blanco.
En la síntesis aditiva, la mezcla de los colores primarios
ideales da los siguientes resultados:
:* Verde + azul = '''Cian'''
:* Rojo + azul = '''Magenta'''
:* Rojo + verde = '''Amarillo'''
:* Rojo + azul + verde = '''Blanco'''
Colores primarios en
el pigmento (CMY)
AP|Síntesis sustractiva de color
En la síntesis sustractiva, los tres colores primarios son
la tríada '''cian''' - '''magenta''' - '''amarillo''', conocidas igualmente por
sus siglas '''CMY''' (del inglés '''C'''''yan'', '''M'''''agenta'',
'''Y'''''ellow''); su mezcla en partes iguales (sustracción) da origen a
tonalidades grises oscuras, las cuales tienden -en el modelo ideal- al negro.
La mezcla de los colores primarios da los siguientes
resultados ideales en la síntesis sustractiva:
:* Magenta + amarillo = '''Rojo'''
:* Cian + amarillo = '''Verde'''
:* Cian + magenta = '''Azul'''
:* Cian + magenta + amarillo = '''Negro'''
Reciprocidad entre
CMY y RGB
Según los dos modelos ideales, ambos esquemas de color
tienen una clara correspondencia: los colores secundarios del modelo RGB son
los colores primarios de CMYK, y viceversa. Si bien esto es cierto en el plano
teórico y puede considerarse válido hasta cierto punto, en la práctica es
imposible de conseguir, ya que la percepción del color es una función biológica
y no una propiedad física de la luz; además, es prácticamente imposible en la
realidad obtener pigmentos y luces totalmente puros, y cualquier mezcla, sin
importar que sea sustractiva o aditiva, es realmente un fenómeno de
interferencia percibida como una falsa tonalidad por el ojo, y no un cambio
real en la frecuencia de la luz. Por esta razón, es muy poco probable obtener
una correspondencia absoluta para cada color entre ambos modelos, y si esto se
hace necesario se debe hacer uso de métodos que simulan la percepción visual
para aproximar una respuesta entre ambos modelos, lo cual es el campo de
estudio de la colorimetría.
Historia
[[Archivo:Színszóródás
prizmán1.jpg|thumb|izquierda|140px|Dispersión de la luz en un prisma, base para
la teoría de Newton.]]
La idea de la mezcla de colores existía desde la antigua
Antigua Grecia; sin embargo, la teoría de la existencia de colores primarios y
sus derivados fue desarrollada porIsaac Newton y publicada en su libro Opticks
de 1704. Newton planteaba que -al igual que las notas musicales- existían 7
colores básicos en la luz, dándole total relevancia a los tonos que más
resaltaban en el espectro de un prisma, lo cual idealizaba el modelo sin tener
en cuenta que en el fenómeno de la Dispersión refractiva de la luz existe una
gradación tonal, correspondiente a una distribución uniforme de rangos de frecuencia.
Posteriormente, la Escuela Francesa de pintura en el siglo
XVIII, apoyada en el modelo -más romántico que científico- estudiado por Johann
Wolfgang von Goethe y descrita en su libro Teoría de los colores de 1810, creó
el Modelo de color RY]. Para Goethe, los colores debían representar las
sensaciones básicas, y por ello representó una carta de seis colores, entre
primarios y secundarios.
[[Archivo:AdditiveColor.png|izquierda|thumb|140px|Síntesis
aditiva de color, propuesta por [[James Clerk Maxwell]]]]
Posteriormente, tras el desarrollo del impresionismo en el
siglo XIX, las investigaciones sobre la Mecánica cuántica|naturaleza
ondulatoria de la luz y la percepción visual humana, estudiados durante los
siglos XIX y XX, se encontraron las pistas para determinar con mayor precisión
un grupo más cercano al ideal de colores primarios, encontrando que en la
mezcla sustractiva el azul y el rojo son aproximaciones bastante imprecisas,
puesto que éstos pueden obtenerse a través de la mezcla de varios tintes y sus
mezclas generan tonos de poca luminosidad, considerados como ''impuros'' o
''sucios''. De esta manera, el Cian se
determinó como un mejor sustituto para el azul, y el magenta reemplazando al
rojo, dando origen al modelo de síntesis sustractiva de color actual, la cual
reemplaza al modelo RYB. Además de ello, con las investigaciones de James Clerk
Maxwell acerca de la síntesis de color se perfecciona el conocimiento acerca de
la síntesis aditiva de color, y se descubre que los modelos de mezcla sustractiva
y aditiva son aproximadamente recíprocos, dando paso a la plena adopción de
ambos en el entorno industrial, en la cual se siguen aprovechando hasta la
actualidad para todas las técnicas que exijan representación de color, entre
las cuales figuran la televisión, la fotografía, la impresión digital, Impresión
offset litografía offset y en general la industria de las artes gráficas.
Finalmente, y por razones prácticas entre las cuales figura
la economía de tintas en la mezcla sustractiva cian - magenta - amarillo se
añade el pigmento negro, normalmente más barato de producir e ideal para la
impresión de texto, llegando al modelo de color CMYK. Adicionalmente, para
proveer un registro más fiel del color en algunas tonalidades críticas como el
cielo azul claro en algunas imágenes, se añaden además variaciones de las
tintas cian y magenta de menor intensidad, compuestos directamente en la tinta,
lo cual permite hacer gradaciones tonales más delicadas de estos dos colores;
esta variación es conocida como CcMmYK, y se utiliza en impresoras de calidad
fotográfica y en algunos procesos litográficos previo a la separación por
semitonos.
Modelo de color RYB
[[Archivo:Sintesis ryb
plano.svg|thumb|140px|right|Aproximación de los colores primarios y secundarios
según el modelo RYB.]]
:El Modelo de color '''RYB''' (del inglés '''R'''''ed'',
'''Y'''''ellow'', '''B'''''lue'', rojo, amarillo, azul) es un modelo
tradicional de síntesis sustractiva de color, precursor del modelo CMY(K), y
basado en los escritos de Goethe en su libro Teoría de los colores de 1810. En
él, se consideran primarios los colores rojo, amarillo y azul. A su vez, este
modelo describe como colores secundarios al verde, naranja y morado.
:Este modelo, a pesar de ser una aproximación burda (fue
determinado por Goethe sin ningún tipo de medición, influenciado por el
romanticismo de su época), y de considerarse obsoleto y anticuado en la
industria, y desplazado totalmente por el modelo CMYK (el cual es su
corrección), se sigue aplicando -por tradición- en las escuelas de bellas
artesartes visuales, diseño gráfico y aparece también frecuentemente dentro de
la educación básica.
:La adopción del modelo CMYK se aceleró en la industria
gracias a la informática y a la industria litográfica; el software de los
ordenadores es ya correspondiente con el modelo más moderno, y es muy difícil
encontrar referencias al modelo RYB en la edición digital, a pesar de
ello, muchos profesionales en bellas
artes o sus derivados no reconocen dicho cambio, y más bien lo consideran una
disyuntiva solamente a tener en cuenta cuando se aplica industrialmente.
Colores Secundarios y
Terciarios
El concepto de colores secundarios y terciarios tiene su
origen en la teoría del arte. Un color secundario es el obtenido mediante la
mezcla de dos colores primarios en proporciones iguales. De la misma forma, al
mezclar un primario con su secundario se
produce un color terciario. Si un primario se mezcla con su complementario
secundario se forma un color que está formado por los tres primarios en
proporciones de 50+25+25, y debido a su aspecto ''sucio'' o ''apagado'' se les
llama comúnmente '''tierras'''.
Color secundario
Los '''colores secundarios''' son tonalidades perceptivas de
color, que se obtienen mezclando a partes iguales los colores primarios, de dos
en dos. Los colores secundarios son un modelo idealizado, plenamente
dependiente de la fuente que represente el color, de la naturaleza del material
que lo genere y de las características subjetivas de la percepción visual.
Modelos de color
En una sustancia que no emita luz pigmento, la luz blanca
incide del ambiente hacia el pigmento, el cual absorbe ciertas longitudes de
onda y refleja otras, dando como resultado el color aparente de la sustancia.
Si se mezclan tintes de tal manera que se absorban todas las longitudes de
onda, el resultado será el negro. Este modelo de representación de color se
conoce como Síntesis sustractiva de color sustractivo, ya que el pigmento
sustrae longitudes de onda para generar el color. Si, en vez de ello, se
utilizan fuentes de luz de color, cada color de luz contiene una mezcla de
longitudes de onda, las cuales son percibidas por el ojo como información de
color; la mezcla de todas las longitudes de onda, al contrario que en el modelo
sustractivo, da como resultado el blanco. Este modelo, consistente en la
adición de longitudes de onda para obtener colores, se conoce como Síntesis
aditiva de color
Colores secundarios
según el modelo de color sustractivo cian , magenta y amarillo
{{AP|Síntesis sustractiva de color}}
{{AP|Modelo de color CMYK}}
* magenta + amarillo = [[rojo (color)|rojo]]
* amarillo + cian = [[verde (color)|verde]]
* cian + magenta = [[azul (color)|azul]]
* cian + magenta + amarillo = negro
Colores secundarios según el modelo de color aditivo rojo,
verde y azul
[[Archivo:Sintesis aditiva
plano.svg|thumb|100px|right|Colores primarios y secundarios según el modelo de
mezcla aditiva]]
AP|Modelo de color RGB
* rojo + verde = amarillo
* rojo + azul = magenta
* verde + azul = cian
Es importante tener en cuenta que ningún modelo de color
puede representar a la perfección todos los colores de otro, ya que es imposible
obtener pigmentos de absoluta pureza (verdaderos primarios) y totalmente
concentrados, y que además reflejen la totalidad de la luz de color que incide
en ellos (siempre habrá un porcentaje de absorción en el material). De la misma
manera, es imposible en la práctica obtener luz de color totalmente pura, ya
que ésta se obtiene por lo general a través del filtrado de luz blanca, la cual
tampoco se acerca en la mayoría de los casos al modelo ideal. Por otra parte,
es realmente imposible obtener un color verdadero a partir de la mezcla de
otros, ya que lo que realmente se obtiene es una [[interferencia]] entre dos
longitudes de onda reflejadas, que estimulan los receptores de la retina
(células L-M-S) de manera aproximadamente similar a como lo hace una longitud
de onda de la luz intermedia legítima.
Historia de la teoría
del color
La idea de la mezcla de colores existía desde la antigua
Grecia; sin embargo, la teoría de la existencia de colores primarios y sus
derivados fue desarrollada por [[Isaac Newton]] y publicada en su libro Opticks
de 1704. Newton planteaba que -al igual que las notas musicales- existían 7
colores básicos en la luz, dándole mayor importancia a los tonos que más
resaltaban en el espectro de un prisma, e idealizando el modelo sin tener en
cuenta que en el fenómeno de la dispersión de la luz existe una gradación
tonal, correspondiente a una distribución uniforme de rangos de frecuencia.
Posteriormente, la Escuela Francesa de pintura en el siglo
XVIII, apoyada en el modelo -más romántico que científico- estudiado por Johann
Wolfgang von Goethe y descrita en su libro Teoría de los colores de 1810, creó
el Modelo de color RYB|Modelo RYB. Para Goethe, los colores debían representar
las sensaciones básicas, y por ello representó una carta de seis colores, entre
primarios y secundarios. Este modelo, a pesar de ser totalmente inexacto y
anticuado, se aplica aún -por tradición- en las escuelas de artes visuales y en
el diseño gráfico.
Posteriormente, tras el desarrollo del impresionismo en el
siglo XIX, las investigaciones sobre la Mecánica cuántica|naturaleza
ondulatoria]] de la luz y la percepción visual humana, estudiados durante el
siglo XIX y XX, se encontraron las pistas para determinar con mayor precisión
un grupo más cercano al ideal de colores primarios, encontrando que en la
mezcla sustractiva el azul y el rojo son aproximaciones bastante imprecisas,
puesto que éstos pueden obtenerse a través de la mezcla de varios tintes. De
esta manera, el cian se determinó como sustituto para el azul, y el magenta
reemplazando al rojo, dando origen al modelo de síntesis sustractiva de color
actual.
Este modelo fue rápidamente adoptado por la industria, la
cual sigue aprovechándolo para todas las técnicas que exijan representación de
color, entre las cuales figuran la televisión, la fotografía, la impresión
digital, Impresión offset litografía offset y en general la industria de las artes
gráficas; por razones prácticas (entre las cuales figura la economía de tintas)
se añade el pigmento negro, llegando al modelo de color CMYK. Este modelo
permite obtener un violeta más puro y una gama de tonos de verde más completa
que el que permite obtener el modelo RYB.
Colores secundarios
según el modelo de color, RYB Azul , amarillo y rojo.
{{AP|Modelo de color RYB}}
* rojo + amarillo = naranja
* amarillo + azul = verde + '''1 parte de rojo'''
* azul + rojo = morado + '''1 parte de amarillo'''
En la segunda mezcla, el pigmento rojo sobrante en el modelo
RYB combinada con el verde genera un tono impuro; de la misma manera, la parte
de amarillo que se mezcla con el morado apaga el color original. Esta es la
razón por la cual el modelo RYB genera tonos sucios y oscuros, generando una
[[Gama de color | gama]] tonal bastante limitada. Visto de forma práctica, el
tono [[fucsia]], el verde manzana, el verde limón son colores imposibles de
obtener mediante esta representación, y mucho menos los [[color terciario|colores
terciarios]] derivados de los mismos. Por esta razón, aunque el modelo RYB se
siga enseñando en la práctica de las artes visuales, es una descripción
totalmente obsoleta e imprecisa del color, la cual se ha dejado totalmente de
lado en la práctica industrial y científica.
(Archivo fotográfico profesor Yimmy)
Color intermedio
Los colores intermedios se consiguen al mezclar partes
iguales de un [[color primario]] y un [[color secundario]], estos son: amarillo
verdoso, amarillo anaranjado, rojo anaranjado, rojo-violeta, azul-violeta, y
azul verdoso. Siempre nombrándolos por el color primario primero y el
secundario después.
Al mezclar un primario con su complementario (un secundario
que NO lo contiene) se crean los colores quebrados (o colores tierra) estos
son: '''tierra amarilla''' (T) con 50% de Amarillo + 25% de Rojo + 25% de Azul,
'''tierra roja''' (T) con 50% de rojo + 25% de Amarillo + 25% de Azul, y
'''tierra azul''' (T) con 50% de Azul + 25% de Amarillo + 25% de Rojo.
Los colores tierra son infinitos y se forman mezclando entre
sí ,en diferentes proporciones, los tres colores básicos: rojo, azul y
amarillo.
Si las proporciones de la mezcla de los tres colores fuera
exacta obtendríamos el negro. Como las proporciones de mezcla pueden variar
enormemente, la cantidad de colores tierra (broken hues) que podemos obtener es
muy numerosa.
Ocres, sienas y sombras, ocre amarillo, ocre rojo, sombra
natural, sombra tostada etc. etc. son denominaciones comunes de estos colores
tierra según la predominancia en ellos de un color básico u otro.
Colores intermedios: resulta de la combi-nación de iguales
proporciones de un color primario y otro secundario.
[Archivo fotográfico profesor Yimmy]
Estas mezclas producen el rojo violáceo, rojo anaranjado,
amarillo anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.
Color terciario
Los colores terciarios son obtenidos mezclando dos
secundarios: el amarillo terciario, que se produce por la mezcla de verde y
naranja, es un amarillo tostado; el rojo terciario, por la de naranja y
violeta, es un rojo de ladrillo y el azul terciario, por la de verde y violeta,
es un azul pizarra.
Los terciarios son los colores de mayor uso y extensión en
la naturaleza y en la pintura; por ellos cobran animación los colores de
intensidad media y brillan los más exaltados
[Archivo fotográfico profesor Yimmy]
Color cuaternario
Son obtenidos
mezclando los terciarios entre si. Por la mezcla de rojo terciario y amarillo terciario se obtiene un naranja
neutralizado que ofrece una cierta similitud con el pardo de ante; mezcla de
amarillo y azul terciario, determina un
verde muy neutro o verde oliva y la de rojo y azul terciario, un violeta neutralizado,
parecido al de la ciruela. Por estas combinaciones pigmentarias será fácil
comprobar que a medida que son fusionados mas colores en una mezcla, son destruidos
mutuamente y se agrisan y oscurecen.
Ello implica porque
la mezcla de colores materiales es llamada substractiva, pues la fusión de un
color con otro siempre supone una resta o substracción mutua de color
[Archivo fotográfico profesor Yimmy]
